(1888—1971)武生演员，盖派艺术创始人。原名张英杰，号燕南，曾用艺名小菊仙、小白旋风等，河北省高阳县人。8岁时与其四兄张英俊同入天津隆庆和科班学戏，习武生，翌年在天津以“小金豆子”艺名正式登台。光绪二十六年(1900年)与张英俊同赴上海，投奔在天仙茶园演唱的大哥张英甫。来沪后，从陈福奎习老生，初次登台于老天仙茶园，扮演《打金枝》中唐皇。后随班赴汉口演出，又习老旦。光绪二十八年(1902年)受聘于王鸿寿主持的上海春仙茶园，改演武生。民国元年(1912年)第一次去北京，演于北京文明园。民国3年(1914年)加入上海天蟾舞台，排演了新戏《年羹尧》、《劈山救母》、《智取北湖州》等剧。民国8年(1919年)在上海亦舞台初浦《乾元山》一剧。民国9年(1920年)至民国12年(1923年)先后演于申江亦舞台、共舞台、天蟾舞台，创排剧目有二本《劈山救母》、《七擒孟获》、《楚汉相争》、《就是你》、《西游记》等。民国25年(1936年)腿伤痊愈后重返舞台，演于更新舞台、黄金大戏院、卡尔登戏院、中国大戏院、天蟾舞台，剧目有《武松》、《三岔口》等；直至民国34年(1945年)，此后极少演出。1949年以后，先后参加庆祝全国解放、上海市戏曲界救灾大义演、上海市戏曲界抗美援朝捐献飞机大炮等演出。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，演出《武松打店》荣获文化部颁发的荣誉奖状。1956年11月文化部在沪为盖举行“盖叫天舞台生活60周年纪念”活动。1957年3月赴杭州、上饶、南昌、长沙、武汉、九江、庐山等地巡回演出。文化大革命中，在杭州受迫害致死，时年83岁。
        盖叫天长期在上海及南方一带演出。13岁时，在杭州取艺名“盖叫天”，取盖过谭鑫培(小叫天)之意。盖叫天宗法南振武生创始人李春来，又广泛吸取京剧与昆曲及地方戏中各流派武生和其它行当表演艺术的长处，逐渐形成了具有特殊风格的盖派表演艺术。盖叫天的表演着重于人物性格的刻画和精神境界的展现，讲究造型美，即使对反面人物也不作外形丑化。他塑造的武松性格鲜明、形象饱满，有“江南活武松”之誉。陈毅元帅赠诗曰“燕北真好汉，江南活武松”。
         盖擅长剧目以短打和箭衣武生戏为主，如《三岔口》、《一箭仇》、《白水滩》、《花蝴蝶》等。创造的新戏有《劈山救母》、《伏虎罗汉》、《智取北湖州》、《乌江恨》等剧。盖在《闹天宫》中塑造出粘毛像真猴似的孙悟空，在战四天王时创造出边“弹琵琶”边“耍圈”等表演，别具一格，成为南派猴戏一重要流派。在刀枪把子上，创造了单刀枪、六合枪、莲花轮，还有太极剑、三刀剑、钟馗剑等剑法，以及三节棍、九节鞭等兵器新打法，丰富了武生表演艺术。在服装、化妆等方面，盖也有革新创造，根据自己的身体特点，在《楚汉相争》中创造了与众不同的霸王形象，从盔头、服装到面部比妆都有独特风格。盖叫天大胆的革新创造，丰富了武生表现手段，对南方武戏的发展起了积极推动作用。如他在《恶虎村》中创造的“鹰展翅”造型已被后来者广泛学习应用。在武生艺术中盖叫天与北方杨小楼并驾齐驱，“北杨南盖”成为京剧武生两大流派。
        盏叫天一生热爱艺术，忠于艺术，以“活到老，学到老”为座右铭。光绪三十年(1904年)在杭州天仙戏院演出《花蝴蝶》时曾折左臂。民国23年(1934年)47岁时，在上海大舞台演出《狮子楼》又折右腿不幸误诊，为了不中断自己的艺术生命，他毅然弄断了庸医错接的腿骨重接，在病床上锻炼，以顽强的毅力恢复了健康，从头开始练功，终于重返舞台，演剧直至70多高龄。
        盖叫天性格刚正不阿，是一个正直的艺术家。盖曾说“黄金有价艺无价”，极少参加堂会演唱，为保尊严宁愿挨饿，但却热情参加义演。盖曾说，“生我者父母，知我者共产党”，表示对中国共产党的感情。
50年代盖叫天曾任上海京剧院顾问，不久回到杭州定居。为第三届全国人民代表大会代表。主演戏曲影片《盖叫天的舞台艺术》、《武松》，有关记录盖叫天艺术经验的书籍有《粉墨春秋》、《蒸南寄庐杂淡》、《盖叫天的表演艺术》、《活武松盖叫天》、《盖叫天传》等。其长子张翼鹏为著名海派武生，演悟空戏独具一格，二子张二鹏，三子小盖叫天(张剑鸣)及孙张善麟、张善元乃盖派传人。1958年收李少春、张云溪为弟子。